这部影戏带有深刻的新实际主义作风，基础上与费里尼中后期的高视阔步不一律，沿用了纪实手法来报告一个恋情故事，构造大略，多用长画面。片中的实质与战后意大利瘠薄的社会实际相符合。本片也是费里尼初次与本人的浑家玛西娜协作。农村密斯莉莉介入一家剧院，她的扮演十分胜利，不只在听众中文大学受欢送，剧院团长契克也黑

意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员表演，到对社会，人性的刻画揭露，无不表现出深厚的功力和艺术水准，其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作